Piše: Vuk Vuković
Diskurs ljubavi uvijek je podzeman, nedefinisan, „animalan“ u onom smislu da radikalno odbija poprimiti određenu formu. Usredsređena strogo na sitnici, ljubav se događa kroz minimiziranje ljubavnog predmeta, i putem kôda koji pretenduje na trenutak između vremena i vječnosti. Ljubav se izmišlja, u onom prostoru gdje stvarnost nema snagu prodiranja, i gdje joj, čak nije ni mjesto.
Zaljubljeni su rasipnici govora koji je apsolutno prisvojen; to je govor na jednom sasvim stranom jeziku, apsolutno ličan koliko i neupotrebljiv u širem smislu. Tako bi se moglo reći, kako ljubav egzistira isključivo u tom jeziku ličnog i univerzalnog, trenutnog i vječnog, pokrećući i okrećući, uvijek već, jezik protiv njega samog.
Romantizam je pjevao prirodu, nedvosmisleno poduprići destubjektivnu metodu izlaganja samog sebe. U tim čarolijama i peripetijama uzdaha, predmet ljubavi na sebe uzima sve pojave, to je pogubljeni vjetar kao i naklonost zvijezda... (U ovoj verziji, naturalizam je, s jedne strane, politički korektan, s druge, estetski haotičan.) Na tom pregibu, dalo bi se misliti kako ljubav, u stvari, i nema jezik! To jest: kraj jezika događa se sa pojavom ljubavi. Naprosto, kako imenovati ono nešto što izmiče iskustvu? Prije je ljubav bolna nego što je sveta, ili: to jeste bol svetosti!
Kojim imenom krstiti ljubavni objekat? Prije će biti kako taj objekat ostaje bitno neimenljiv, usled zatrpanosti bezbrojnim imenima od kojih svaki idealno pasuje. Od životinjske kolekcije primjenjenu u diskursu ljubavi (sjetimo se Bodlera i skretanja pažnje na životinjsko tepanje za kojim rado poseže ljubavni par u somnobulnom ophođenju među sobom), do današnjih aplikacija koje ogoljuju srce.
Izbjegavajući savremene post-izme, ideologije u nasilnom procvatu, mito-medijske koncepcije i bezgrešne utopije, vraćamo se na stadijum u kojem se, ljubav kreće između tišine i nemoguće spoznaje. Poezija se pri i najmanjem dodiru sa ovim fenomenom lukavo osamljuje, nemajući, pritom, šta tu spoznati. Ona se rađa na pragu, nikad ne zalazeći u biće ljubavi, iako se najčešće čini da je upravo drukčije. Pjesma počinje na kraju, kao događaj u finalu jedne ljubavi. Sve dok je zaveden, dakle, još uvijek postavljen izvan sudbine, subjekt ljubavi od sebe ispušta nebulozne tonove, dirigujući mahnitu himnu, jer još ne radi na pripajanju estetike sa intimnom istorijom.
Međutim, kakav je diskurs pornografije, tog plagijata seksa? Je li to trash, zao, kastriran govor?!
Izbjegavajući da se ogledne u scenariju kojeg upražnjava, porno zvijezda govorom na najniži način tretira radnju realizovanja (tako je izjednačavajući sa sobom koju uzima kao robu, i otud se inferiornost miješa sa izražavanjem patetične moći, jednog priznanja koje bi da kaže sve o nama), najčešće je proklinjući, unoseći u nju verbalnog demona. Time se fajt mišica i masnih psovki do kraja upotpunjuje, i kako ne očekujemo da se dogodi ništa nepredviđeno, lako pristajemo na ovu predstavu bez znaka.
Dok ljubav suspenduje jezik, pornografija ga bez ostatka prokazuje. (Ne zaboravimo da upravo i samo ona ukršta sve stvari, najčešće tipujući na ono bogohulno, provlačeći nadimak anđela koji se opekao na slatkoj, paklenoj vrelini. Odmah prepoznajemo: seks se, dakle, odvija na ivici zastršujuće primisli!)
Nikada nije moguće ovladati govorom ljubavi, jer u njemu, svakako, nema uzrečica, dodatnih pomagala, inovacija mora biti maksimalno razrađena. Pa ipak, objekat ljubavi izbjegava da bude prinesen jeziku, korpusu riječi, označenom u kome se okončao svijet. Naprotiv, ljubav izgoni jezik iz sebe, i zaljubljeni jeste, na neki perverzan način, zaista, – ateista lingvistike.
Podvlačeći crtu – što, opet, nije moguće u ljubavi, tom najnežnijem beskraju (kojeg sve može prekinuti, i ništa ne može utemeljiti), – ima nečeg genijalnog u diskursu ljubavi, kako je sasvim neupotrebljiv, osvjetljavamo ga na periferiji jezika samog. Reklame kao najnovi žanr su, bezmalo, više nego neubjedljive, što istovremeno dopušta tržištu da cirkuliše na najpristupačniji način...Tehnologija upravlja jezikom ljubavi i robnog empirizma, konačno nas podučavajući u vještinu budućnosti: ono što je najkorisnije, nipošto nije ljubav, nego ono što se od ljubavi može primjeniti na njenu neisplativu investiciju.
Jezik se u ljubavi ne prenosi, već usađuje. Ljubav je jezik u svom prvom pokušaju, koji ne susreće traženi objekat, budući da još nema ni ime. Pritisnuti ovim, ovjeravamo: romantizam je bio, prije svega, megalomanski projekat, koji je poeziju lišavao njenog intelektualnog čina, prepoznajući u ljubavnom događaju nešto za umjetnost beskorisno, samim tim što istrajava kao ono neponovljivo. Stoga ljubav tako nepogrešivo od sebe odbija jezik, uzmemo li u obzir, da joj jezik nije ni potreban.
Pornografija promoviše jezik bez konflikta. Nulti seks, jeste, ništa drugo do stvar čiste tehnike. Zavođenje je vještački put, dok ga pornografija i nema. Suprotno prirodnom uslovljavanju (na koncu, suprotno i slobodi), pornografija je sva i odjednom. Bez prošlosti, takođe ne poznaje ni strepnju budućnosti. Njen je govor sveden i direktan, čemu jezik ljubavi svakako ne teži. Štaviše, neimenljiva u svjetlosti svoje pojave, ljubav je drugo jezika, i sa svakim miješanjem jedno se katastrofalno uproštava. Osjetljiva na ovu istinu, poezija nije ljubavna, ako se računa da ljubav u njoj razumije svoj limit.